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#1
2004-10-11, 09:41 PM
[转帖] 世界，如此之近－长焦镜头揭密
[转帖] 世界，如此之近－长焦镜头揭密
文：笑问天 好摄影的人爱长焦，那是因为他们喜欢摄影中减法的艺术；玩相机的人爱长焦，那是因为它足够拉风。长焦为何如此神奇？且让小弟带你一同进入长焦镜头的精彩世界。 ●什么是长焦镜头 既然想叩开长焦镜头的大门，总要先了解来龙去脉。以35mm相机为例，通常当镜头物理焦距长于135mm时，我们便将其称为长焦镜头或远摄镜头。长焦镜头的视角通常小于28度。从画面的透视关系上看，长焦镜头压缩了近处和远处物体间的透视距离，从而也压缩了整体空间的透视关系。 从镜头结构上我们也很容易将其与其它焦距段上的镜头相区分。从第一代长焦镜发展至今，几乎每家镜头生产厂都无一例外选择了松纳（Sonnar）与远摄天塞（Tele-Tessar）两大经典结构。 ●松纳（Sonnar）结构 1926年诞生的松纳（Sonnar）结构，坚持采用简洁的4片3组或5片3组（复杂型）光学设计，中间一组厚厚的胶合镜片是决定成像的关键所在。即使在不添加任何昂贵的诸如低色散镜片、萤石镜片，乃至最新的衍射镜片的情况下，采用松纳结构设计的镜头仍能保证较高的画面边缘分辨率、平坦的像场以及微小的畸变。此外，采用松纳结构设计的镜头，体积小、重量轻，同时还可满足100mm-300mm大像场镜头的设计要求，虽然采用传统4片3组设计的长焦镜头，最大光圈仅能达到F2.8，但经过结构复杂化及衍生，最大光圈可实现F2.0。  __________________ msn Speces: http://spaces.msn.com/members/langshan/  : langshanlanyu@hotmail.com
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#2
2004-10-11, 09:42 PM
●远摄天塞（Tele-Tessar）结构
远摄天塞（Tele-Tessar）作为有着百年历史的天塞（Tessar）结构的一个旁支，不仅将天塞这个被后人誉为光学设计史上的奇迹再次传承，更赋予了它独特的韵味。远摄天塞与天塞采用几乎完全相同的4片3组结构设计（或4片4组），这样的构造不仅简单易用，同时经过初级像差校正便已经可以获得十分锐利的影像。但远摄天塞不同于天塞结构的是，它大胆地改变了镜面间的设计距离，并通过优化使得从镜头第一面到焦平面的距离比实际焦距还短，有时甚至可以减少到25%的长度。这大大缩短了镜身的设计长度，使长焦镜头更便于携带。但由于天塞结构的先天缺陷，远摄天塞镜头无法实现更大的光圈。  如果说除了上述两种长焦镜头构造之外还有一种长焦镜头，那就当属另类的折反镜头了，折反镜头不仅体较小、重量轻，同时能实现长达1000-2000mm的焦距设计要求。但实际上当今绝大部分的折反镜头已经超出了长焦镜的设计范畴（135-300mm），应属于超远摄镜头，但我们不妨也在此提上一笔。 之所以称其为折反镜头，就是因为它不仅利用了光学镜片对透过光线的折射功能，更利用了镀银反射面在镜头内部产生的两次反射以延长光路，达到实现更长焦距的目的。  但折反镜头也存在着两点先天不足，首先因为入射的平行光线在镜身内部发生折转，而无法加入可调光圈，使得所有折反镜头仅拥有一级光圈，即最大光圈，这为在复杂光线下的拍摄带来了极大的不便；同时也因为在镜头内部增加的两面反射面，使得镜头在画面还原的反差度上有所下降。但折反光路结构对超远摄镜头所带来的革新是其它光学结构永远都无法与之比拟的。 __________________ msn Speces: http://spaces.msn.com/members/langshan/ : langshanlanyu@hotmail.com
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#3
2004-10-11, 09:43 PM
●长焦镜头的优势
除了开篇时所说之外，长焦镜也被誉为“美人镜”，翻遍所有的摄影教材，都在反复强调一点：拍摄半身胸像以及头像照片，建议使用中、长焦镜头。 那为什么广角、标准镜头不适合拍摄肖像照呢？下面是分别是在焦距相当于35mm的28mm、50mm、85mm以及135mm四段焦距上所拍摄的头像照片。 由于透视的原因，各焦距段上的镜头表现出了各自不同的效果。广角镜头善于夸大前后物体的空间感，由于近大远小的透视效果非常明显，用广角镜头拍摄的头像照片会显现出鼻子大、耳朵小的夸张效果；再让我们在看看50mm焦距下的头像，似乎比用广角镜头拍摄的效果要真实一些，可与本人还是差着十万八千里。对比85mm和135mm焦距下的效果，还是长焦镜头更真实些吧。  不仅如此，你再看看人物的前后场景。广角镜头即便是在大光圈下也依然能够保证清晰的纵向景深，虽然与正常的视觉感受无异，但多少有些干扰了主体的吸引力。再让我们换上大光圈的长焦镜。怎么样，画面是不是干净多了。前景与背景虚化而产生柔和的效果，让主体显得更加突出，视觉焦点更加清晰。 你说：“我从不拍肖像照。”好！那让我们再来比风光摄影。这时候恐怕已经有不少玩家在暗自偷笑。  常人都认为，风光摄影靠的就是气势，大场面、大视角的视觉冲击将给人以身临其境的感觉。再看当今风光大师手上的相机，很多都是广角、超广角，甚至鱼眼镜头。但翻开他们的摄影包，又有几位不会带上一枚长焦镜？ 如果风景是这边独好，自然是让广角镜首当其冲；但若是风景那边独好，拥有小视场角的长焦镜可就帮你省了不少路了。而且当你要准确地判断这大场面中的某些小角色（一棵树、一个人甚至是一块石头）的准确曝光，那你恐怕就只有换一个拥有点测光功能的外置测光表，而另外一个偷懒的办法就是拧上枚长焦镜，相信你可靠的机内测光。 你再说：“我也不拍风光。”绝！那你拍什么呢？拍体育，那可是清一色的大炮；拍纪实，长焦可令你置身被摄者的视线之外，突出的自然神态可不会轻易在眼皮子底下的镜头前流露；拍小品，长焦镜的浅景深和小视角将保证一个更纯净的画面。 __________________ msn Speces: http://spaces.msn.com/members/langshan/ : langshanlanyu@hotmail.com
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#4
2004-10-11, 09:44 PM
●大变焦比镜头出现了
有人说：懒得洗衣服的人发明了洗衣机；懒得走路的人发明了自行车；也许是因为出门要带的镜头太多了，于是就有人发明了变焦镜头。 小弟始终认为变焦镜头是放弃了部分质量而求得部分数量的折衷做法。没有“一镜走天下”所需的艺术功力，至少我们可以追寻“一镜涵盖天下”的便利，大变焦比镜头应运而生。在传统35mm相机中，当变焦比超过5倍时，无论是专业摄影师还是“骨灰级”玩家一般都不会将其纳入购置计划，更别提那几款传说中的10倍变焦镜头了。原因很简单，这样的镜头基本属于“高不成低不就”一类。当然，专业摄影圈中的冷遇并不会阻挡入门及用户的购买热情。  __________________ msn Speces: http://spaces.msn.com/members/langshan/ : langshanlanyu@hotmail.com
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#5
2004-10-11, 09:45 PM
从变焦镜头诞生之日起，就有不少镜头生产商热衷于开发大变焦比的镜头。毕竟大变焦镜头对于那些刚刚入门的发烧友来说，不仅拥有相当于全焦距段定焦镜头售价之和的十分之一的价格诱惑（以一当十，佩服！），同时五大三粗的健硕身材，糊弄一下外行还是绰绰有余（满足了每个人都有的虚荣心！）。
●大变焦比镜头出现了 如果说是数码相机拯救了大变焦比镜头，那还要因为是数码相机改变了人们摄影的观念。 数码相机是电子影像技术与光学技术结合的产物，它将一种视觉文化与全新的电子技术捆绑在了一起。它可以是相机，也可以被看作是一台简易的图像摄取计算机。经过近百年的洗礼而总结出来的传统镜头设计思路，因为胶片被CCD与CMOS的取代而发生了微妙的变化。大变焦比镜头也因此摆脱了在胶片时代所受到的种种限制，而变得倍受瞩目。 因为数码相机的出现，大变焦比镜头的设计不再受到36x24mm的画幅（相对数码相机）的限制，镜头口径大大缩小了；相对较小的感光元件面积，使大变焦比镜头的物理焦距相对缩短，从而降低了设计难度；而且只需要在相机成像单元中添加一片名为“低通滤波器”的平板玻璃，大变焦比镜头的成像效果得到了明显的改善。 从前的大变焦比镜头边缘分辨率低，色彩还原差，但是数码相机仅是利用了它中心高质量的部分，中心分辨率成了数码相机的主要考察依据；而且数码影像的色彩还原再也不用看镜头的脸色了。 ●大变焦比镜头的设计瓶颈 随着CCD与CMOS的生产技术呈爆发式发展，传统镜头的设计是否还能赶上数码相机的矫健步伐？ 分辨率极限：按照传统光学设计理论，在光学镜头的设计过程中首先会遇到无法满足设计分辨率要求的问题，这是由镜头的基本光学结构决定的。所以按照传统的处理方法，遇到这种情况是应当考虑更换最初确定的光学结构。但随着消费级CCD与CMOS上感光单元的密集度增加，将很快突破镜头的分辨率极限。由于大变焦比镜头自身的中心分辨率并不高，并且很难通过改变结构而大幅度地提升分辨率。随着数码相机像素数的提高，矛盾将更加尖锐。 校正畸变难：现在我们提到数码相机的镜头焦距，还都将其折算成相对35mm相机的镜头焦距。但实际上数码相机的镜头物理焦距仅有几毫米到几十毫米。因为实际焦距极短，画面畸变相当严重。此外，大变焦比镜头自身将涵盖广角、中焦及长焦，三段常用焦距，像场畸变复杂，校正相当不易。 时至今日，我们仍然没有看到任何一款拥有10倍光学变焦功能的数码相机能够在以上二个方面有所突破。 同时很多大变焦比数码相机还存在长焦端最大光圈偏小的问题。这几乎是所有大变焦比镜头要面临的一个相同的问题。焦距跨度范围大，镜头只能采用浮动光圈设计，同时由于镜头口径以及光学结构的限制，要想实现大光圈更是难上加难。目前大部分10倍变焦数码相机都是采用F2.8-3.X的浮动光圈，而仅有松下FZ10做到了35-420 mm全焦距段恒定F2.8！不过代价便是72mm的巨大镜头口径和沉重的分量。 ●大变焦比镜头在数码相机上的实际应用 其实不用小弟复述，众位朋友早已将市面上所能搜集到“长焦王”网罗得一干二净。 从几款各家主推的、拥有10倍以上光学变焦功能的数码相机来看，它们都还保持着相当不错的销售业绩。可当你仔细对比这几款拥有10倍光学变焦功能的数码相机时,你就会发现,大部分相机采用的几乎是一模一样的大变焦比镜头。 相当于35mm相机38-380mmF2.8焦距的大变焦比镜头，如果是在胶片时代还真不知会值多少钱。而如今在这400万像素的数码相机上，它恐怕还真值不了千把块钱。也正因为其低廉的成本，使得更多的人开始能够享受大变焦比镜头所带来的乐趣。 但要想用好它，可也并非信手拈来。 ●大变焦比数码相机的使用技巧 数码相机给摄影带来的最大冲击，就是它即拍即现的先天优势。但想以最快的速度拍出一张令人满意的照片，并非想象中的那么简单。 首先是持机的稳定。十年前我见过专业摄影工作者没事托两块红砖在胸前练稳定性。但有条件的话，小弟还是奉劝各位大师，再粗壮的胳膊也不如一个三脚架稳。“稳”是拍摄清晰照片的一个至关重要的先决条件。当然在绝大多数的 情况下，你我都不可能做到机架不分家。当你手持大变焦比数码相机使用长焦端进行拍摄时，寻找一个稳定的支点能明显提高成功率，在包里放一个“豆袋”也是很好的主意。 其次是快门速度的选择。当持机稳定性无法得到有力的保证时，快门速度的选择就成了成功拍摄照片的制胜法宝。通常我们说，所选择的快门速度必须要高于焦距的倒数，即当镜头焦距为250mm时，手持拍摄的快门速度最好不低于1/250秒。当然，如果能在此基础上再提高1-2级快门速度就更加保险了。 最后一点就是节电了。众所周知，大变焦比数码相机都不约而同地采用了EVF电子取景器装置。同时由于镜头的变焦操作以及对焦都需要耗费相当大的电力。因此在出行前，多准备一套电池组，也是为了防患于未然。  __________________ msn Speces: http://spaces.msn.com/members/langshan/ : langshanlanyu@hotmail.com
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平板结构
